Lewitt 音频大咖:FOH 专业提示与技巧

2019-06-22 07:36 admin

  Will Woodward最近正为 Clash Live @ Metropolis 做现场调音。除了为伦敦最酷的现场表演调音,他最近还忙着带一支名为Flight Brigade的乐队巡回演出,这是△▪▲□△一支前途似锦的7人独立民谣摇滚乐队。

  [Will Woodward]当我刚开始时,我一窍不通。我实际上是想把录音棚工程师作为职业生涯的开始,有人对我说:“你懂声音,做这个吧!”

  在我意识到这一点之前,我一直为本地摇滚和重金属乐队巡演做监听与台前混音。

  这是我进入音频行业的缘起,当时也选择了较难的学习路径 ,没有实验环境,而且很少有时间去解决对我来说不熟悉的问题。我只是必须◇•■★▼这样做!

  但我很快就明白了,经验就是一切。我拥有音乐技术学位,但那篇论文并没有真正帮助我得到任何工作机会。教育很重▲★-●要,但我认为经验可以帮助人们在这个行业取得更大进步。

  因此,我在职业生涯开始时向每位▷○▲-•■□•●有抱负的现场工程师提出的建议是:前往当地场地,与声音工程师交谈并询问他们是否可以提供帮助,并尽一切可能获得体验。向同行学习。

  当你自己为乐队混音时,你便置身在学习现场音乐的最佳场所,而且会有人帮助你。

  走进这些圈子。如果不首先置身于那种环境中,你便无法真正学会如何在实际环境中做到这一点。

  [Will Woodward]在我看来,一个优秀的工程师可以使用任何东西,但仍然让它听起来很棒。

  我的意思是,当我带着我特定的麦克风,跟与我合作的乐队一起出去工作,一切尽在掌握。我知道我会从他们那里得到什么样的反应,我知道他们的声音和乐器的声音,我知道我需要获得的声音。这对我来说很有意义,这绝对也是一种快慰。

  我非常重视麦克风。在不同情况下拥有一系列不同的麦克风可能会很好,尤其是声乐麦克风,因为声音可能有很大不同,你想要的东西适合他们的风格,并与乐队,扩音和房间配合。

  但是一个简单的主力动圈人声话筒也能•□▼◁▼让你省事。如果你随身携带现◆▼场话筒,我认为最重要的是坚固、简单的多用途动圈麦克风,你可以轻松地表演:用MTP 550 DM等人声话筒。对于心型麦克风,它们具有令人惊讶的良好反馈抑制能力,听起来很棒。

  像DTP 340 REX或DTP 640 REX这样得体的低音鼓麦克风对于强劲的底端非常重要。可切换的EQ曲线意味着您可以为任何风格定制它们。

  像MTP 440 DM 这样的动圈乐器话筒具有美好的平滑中音,而且很简洁, 它们在吉他放大器和小鼓上听起来很棒。

  像DTP 340 TT 这样的夹式麦克风非常适合嗵鼓。你可以用这些麦克风每晚演出一场节目,你甚至可以知道在你推动推子之前它们应该如何发声。

  在调音◁☆●•○△▲=○▼台和扩声方面,只要我拥有表演节目所需的一切,我都能心想事成。如果不是你自己巡演,场地通常有合适的、巡演应手的调音台和扩声▼▲系统。

  [Will Woodward]在人声麦克风方面,我真的很喜欢麦克风在中高频和高频中具有出色的品质,并且具有很强的反馈抑制能力。它需要融入混音,需要大声。哈哈!

  我目前使用许多麦克风,包括MT◇=△▲P 940 CM,这是现场人声麦克风的圣杯!绝对是我用过的最好的麦克风之一,它具有出色的反馈抑制能力和超心型设置的极小渗漏效果。它具有非常清脆的声音。在您的主唱中保持您需要的清晰度,确实有助于获得真正得体的监控级别和音量。

  我惊喜于话筒对轻柔的歌手和★-●=•▽女声的反应,即使在靠近音响或陌生声音环境里也是如此。我可以通过声音的余量来轻松控制它们。

  [Will Woodward]我现在有很多很酷的想法,但最常合作的其中一个乐队叫做Flight Brigade,这是一支崭露头角的7人独立民谣摇滚乐队。他们更倾向于摇滚音乐,同时仍然保留了小提琴和钢琴等乐器以及大和声。他们的表演在整个过程中都有着巨大的●动态范围,这真是令人兴奋。

  他们在舞台上运用很多东西:钢琴,背景音乐,采样,小提琴,以及吉他,贝司,鼓,以及女声和男声。

  我真的很喜欢和他们一起工作。因为一直都很有趣,并且有很多混合方式,它真的很酷,check them out!

  他们刚刚录制了第二张专辑,由众筹资助完成,引起了很多人的兴趣。十月份,我们将进行另一次巡演,并在今年晚些时候进行一些会演。

  在过去一年左右的时间里,我还与Jamie Lenman[隶属于Reuben]做了一些精彩的演出。为Jamie混音,真的满足了我对重金▪•★属音乐的需求。

  他是另一位通过各种不同声音、风格和大量•●叠句贯穿,以保持趣味性的另类艺术家,作为两件式的来展现!我将于6月初在爱尔兰为Jamie做台前混音师。

  我也为许多场地,乐队,发起人□◁等工作,无论大小,每年都会参加数百场精彩的巡回演出。

  我最喜欢的场地之一是吉尔福德的Star Inn,我负责这个地方已经快10年了。我的意思是,由于有些空档期,我不得不把重心放到别的地方,但我还是喜欢▪…□▷▷•这里。它有一个庞大的Logic扩声系统,非常适合这个大小的场地。

  我正在合作的大多数乐队都来自那个场地,很多乐队都喜欢这里。由于附近工地开发和强烈的支持声浪,它目前面临关闭的威胁。我们最近获得了PRS遗产奖,并在The Stranglers的表演中庆祝他们在1974年首演,以帮助保护场地。

  [Will Woodward]我能给予的最大提示是,一定要善待声音工程师!因为他们是呈现你声音优劣的人,如果你对他们好,他们可能会加倍呈现更好的声音。

  做好准备,准时,了解你的设备,知道哪首歌需要试音,确保每个人按部就班。这能提高效率,并带来了更高质量的节☆△◆▲■目。

  例如,如果合作乐队的主吉他手没有准备他们的巨型踏板,这会影响整个进程,再比如通过连接所有接口,插上插头,结果才发现一个他们甚至没有意识到的问题。

  一支乐队要获得好声▽•●◆音的关键点是全方位了解装备。你不需△▪▲□△要世界上最昂贵的装备,但你需要知道如何使你的装备听起来很棒。

  做热身准备,很多专业人士这样做,一定是有重要作用的!我认为做好准备是关键。

  在巡演前做前期制作,确保一切正常,乐队要听起来结实有力,并用美妙的音调进行了润色。否则工程师就像在剃毛!

  确★△◁◁▽▼保做一个预演,提前发送技术规格和舞台图,以确保让工程师知道他们工作所需的一切,以做出高标准的节目。

  作为一名巡演工程师和场地工程师,我想确保每个人在正式开始工作前达成共识。

  根据我的经验,最好的现场乐队是那些排练得很好和肯花时间的,他们全心确保一切正常运作,麦克风是锦上添花。

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